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  岛村形象新解
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更新日期:2012-08-30 统    计: 下载(10点积分) 没有点数?上传文章交换 [直接购买方式]
简 介:

岛村形象新解

 

引 言

历年的文学评论及文学研究中,人们普遍将《雪国》中男主人公岛村的地位定义为突显女主人公驹子和叶子的光辉形象而存在,并视其作者为文章结构思路而使用的一个道具。因此,人们往往忽视了岛村作为小说中唯一存在最多的话语权的男性,本身所蕴含的文化内涵,以及反映这一类陷入命运危机的中年男人的典型特征:他们孤独、无奈,对生活既向往又视其为徒劳,是一种向往理想,却害怕现实的中年男人。本文从《雪国》中岛村的视角,他的心理描写,对女主人公驹子细致入微的观察,三次前往雪国而对驹子的感情由浅及深的变化,从文章结尾处的感情冲突等,反映出岛村实质并不仅仅是一个道具,相反,他是个有血有肉,反映同类中年男人内心渴望激情,但无力反抗现实与命运枷锁的人。查看川端康成其它的文学作品,发现了有许多与岛村类似的中年男子对全书的情绪和感触的影响,因此重新定义岛村这类男子在书中的地位和作用,希望社会能给予这类中年男子更多的关注与同情。

一、作者眼里的岛村

在川端康成的作品中,男性形象不如女性形象那样引人注目,似乎是女性美的光彩将男性遮蔽了,以至于男性角色常常被视为一个陪衬,甚至有人说:岛村只不过是个值得珍重的空虚无物的虚像罢了。[1]川端康成对岛村这一形象的注解则表现得前后不一,十分暧昧。昭和二十三年(1948)创元社第二次出版决定版《雪国》时,川端在《后记》中这样写道:

 

岛村当然不是我,他只不过是一个在作品搁浅时引出驹子的道具。这正是这部作品的失败之处,也或许是成功之处。作者深入了作品人物驹子的内部,却只是浅浅地背向岛村。在这一意义上,说我是岛村还不如说我是驹子。我在写作时有意识地尽量将岛村与自己分离开来。[2]

 

在新潮社版(19481954,全十六卷)《川端康成全集》的《后记》中,川端又这样写道:

 

……但是这样的事情似乎很难确切地说清楚。对《雪国》的作者我来说,岛村是一个让我挂念的人物。我觉得岛村几乎就没有写出来,但这也值得怀疑。驹子的爱是写出来了,但岛村的爱写出来了吗?岛村的内心沉浸着爱而不得的悲哀与悔恨,那种空虚不是反而使作品中的驹子哀怨地浮现出来了吗?[3]

 

从川端谈及岛村时的暧昧措辞,不难看出他心中的犹疑。尽管川端曾经一再声明,他是把驹子和叶子作为小说的中心人物来描写的, 但当以岛村为背影,所描写的驹子和叶子拨动了岛村的心弦时,也使岛村形象栩栩如生地活了起来。作为一个男性作家,川端自身的男性意识以及他对女性......
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